В России любят возрождать отечественный кинематограф. Каждый год предлагаются разные меры для того, чтобы сделать этот кинематограф лучше, качественнее, патриотичнее. Но раз за разом отечественный кинематограф начинает сопротивляться и не отдает отвоеванных за постсоветский период позиций.

Обычно говорят о невозвратных средствах, которое выделяет на кино государство, но «отбиваются» вложенные деньги крайне редко. Еще пару лет назад отечественные кинопроизводители не рассчитывали на прибыль даже на стадии проекта будущей картины. Это довольно странно в капиталистическом мире, где на индустрию смотрят в первую очередь с коммерческой точки зрения.

Однако еще при поиске инвесторов творцы открыто называют требуемые для реализации их кинозамысла средства и суммы, которые они рассчитывают заработать в прокате. И эти суммы часто гораздо ниже запрошенных. В ряде случаев киноделы рассчитывают «отбить» свои ленты уже после проката в кинотеатрах — через всевозможные стриминговые платформы и интернет-кинотеатры. Однако закрадывается подозрение, что вопрос с низкими сборами большинства отечественных кинолент не в этом.

Сложно представить, например, что в западной киноиндустрии будут отправляться в работу заведомо убыточные картины. Можно сказать, что есть исключения, как и в любых правилах. Прежде всего они касаются госзаказов, когда выход той или иной картины финансирует государство. Есть случаи, когда убыточность картины почти всегда прогнозируема, но инвесторы тем не менее готовы в нее вкладывать средства из соображений некоммерческого характера или напрямую не связанного с капитализацией.

К таким редким случаям можно отнести, например, меценатство. Само по себе наличие бесплатного доступа к «пиратским» копиям фильмов в интернете тоже не добавляет зрителей в кинозалах. Однако это же справедливо и для западного кино, но там погоня за прибылью все же есть и эта проблема как-то решается.

Еще говорят о качестве картин, утверждая, что чем прибыльнее картина, тем она качественнее. При этом под качеством понимается разное — от технологических решений до работ сценариста и режиссера. На деле часто оказывается наоборот — интересные и глубокие работы проходят мимо публики незамеченными, а на слуху оказываются ленты низкого художественного качества, но с мощным рекламным сопровождением.

Вспоминают и об экспорте российской кинопродукции за рубеж. В этой связи приводят в пример Голливуд, Болливуд или китайский кинопром. Дескать, пора бы уже отечественному кино затмить Голливуд или хотя бы индийских киноделов.

Зачем России потакать вкусам мировой общественности и конкурировать на международном рынке современного кино, никто при этом не уточняет. Надо, мол, показать всем, как мы можем, и всё тут! Гендиректор «Газпром-Медиа Холдинга» Александр Жаров призвал создать целую государственную программу по поддержке и продвижению отечественного кино за рубежом.

11 сентября он заявил об этом на панельной дискуссии «Общее культурное пространство: возможно ли оно сегодня?» в рамках XI Санкт-Петербургского международного форума объединенных культур. Жаров подчеркнул, что для «завоевания иностранного зрителя недостаточно просто снять качественное кино — необходим стратегический маркетинг».

Видимо, предполагается, что отечественное кино уже стало качественным, и дело только в деньгах на продвижение. На сайте «Газпром-Медиа Холдинга» сказано, что только усилия государства и профессионального сообщества позволят «российскому кинематографу занять лидирующие позиции на международном кинорынке».

Интересно было бы узнать, в чем должно проявляться лидерство на мировом кинорынке. В конкуренции за «Оскар»? Но, во-первых, когда-то престижная награда «Оскар» превратилась в предельно идеологизированное и политизированное мероприятие, где при демократах в картинах нужно было задействовать меньшинства всех видов, а при республиканцах, видимо, будут снимать панегирики работе таможенной и миграционной служб и рассказывать истории о том, сколько зла приносит Америке нелегальная миграция или наркокартели.

А во-вторых, кто-то действительно думает, что российской картине могут присудить «Оскар»? Если ведущий британский аналитический центр пишет о том, что на Украине ведется второй акт холодной войны, который должен закончится распадом Российской Федерации, это означает, что русских не хотят видеть ни на Олимпиадах, ни на «оскарах» просто потому, что Россия не должна существовать.

«России сегодня нужен аналог Госкино, в рамках работы будут приниматься решения, какие темы нужно продвигать за рубеж. Так работает Голливуд, так работает Китай, Болливуд. Если мы хотим занять свое место в мировом кинопрокате, у нас нет другого пути. Инвестиции в маркетинг, инвестиции в звезд, которые будут являться дипломатами кинопродвижения, и принятие решений на государственном уровне, какие темы достойны продвижения», — заявил Жаров.

В чем же критерий качества фильмов, о котором упомянул уважаемый г-н Жаров? Очевидно, что современное отечественное кино — грубая подделка на западные кинопродукты. Причем высоким качеством съемки зачастую наши фильмы не отличаются, как и качеством сценарной работы. Кризис идей есть и на Западе, но там, повторимся, отсутствие идей творческих подменяют идеологией, нормативно форматируя кинопроизводство согласно мейнстриму политической повестки.

Госкино, о котором грезит уважаемый гендиректор «Газпром-Медиа Холдинга», был структурой, созданной империей. И дело не только в несопоставимых масштабах советских замыслов и творцов с замыслами и творцами современной России. Дело в подчиненной, в каком-то смысле, роли всех структур и начинаний СССР идеологии. Когда Сергей Бондарчук, Андрей Кончаловский, Михаил Ромм, Сергей Эйзенштейн, даже Андрей Тарковский и прочие очень разные художники снимали свое кино — за ними стояла советская имперская идеология.

А сейчас что стоит за отечественными творцами? Вы хотите сделать «как у них»? Но Госкино выступало с позиций антизападных, а Голливуд — с позиций антисоветских (читай — антирусских). И на уровне творцов это были две равновеликие структуры.

На дворе 2026 год, СССР нет уже 35 лет, а война России и Запада продолжается как в горячем варианте на Украине, так и в информационном и культурном через СМИ и… (приготовьтесь!) кино.

С нами ведут войну, имея свою идеологию, которая заточена на наше унижение, разложение и истребление. А мы, отказавшись от собственной идеологии, хотим конкурировать с Западом по его правилам и внутри его идеологии? Что ж, браво!

Не в этом ли кроется загадочная пустота, которая всякий раз ощущается при просмотре современных отечественных кинофильмов про Великую Отечественную? В этих картинах есть всё — современные технологии, вылизанные картинка и звук, иногда попадаются графика и даже игра актеров… есть всё, кроме главного — правды.

Только ощущение выхолощенности и внутренней пустоты в происходящем на экране. Актер А или актер Б стараются показать жизнь и войну своих предков, а ощущение — как от глянцевого журнала, где русские Ваня и Таня напрасно хотят быть похожими на Джона и Сьюзи, и у них ничего не выходит.

Пока у русских была империя, смыслы и большие цели, было всё, включая великое кино и великих художников. Были свои идеологические основания и право на свою жизнь — историческую и культурную — отличную от западной. И отстраиваясь от этого, можно было предлагать миру собственную модель, в том числе модель великой культуры. А без этого любое Госкино превратится в структуру по освоению финансовых средств.

glavno.smi.today